在绘画和摄影中，人类创造的建筑和空间通常看起来是自然世界的对立面。建筑材料来自地球——木材、石头、粘土等等。但建筑可以分解成特定的、人造的建筑材料，这些材料由人类决定大小。这些材料用于制作墙壁、地板和天花板的平面。它们将水和空气容纳在它们通常不会去的地方。它们在外部世界中间（尽管？）创造了一个庇护所。大多数建筑世界的插图与自然世界的视觉品质形成鲜明对比。建筑图纸提供了如何建造建筑的信息，但它们还可以提供更多信息。它们可以提供有关建筑风格、建筑空间质量或不同材料、颜色和纹理如何协同工作的更微妙的信息。但是，当建筑试图告诉我们一些违背其人造性质的东西时会发生什么？大自然一直是人类在美术和音乐方面的灵感来源。建筑也不例外——有三种情况是自然直接参与到建筑环境的可视化中。
文字
赫尔佐格和德梅隆设计的西班牙广场是建筑环境对自然元素进行肤浅应用的一个例子，该广场位于加那利群岛的圣克鲁斯-德特内里费岛。广场上的两个展馆围绕着一个人工水池，屋顶为绿色，以此向岛屿本身丰富的 哥伦比亚移动数据库 环境致敬。我们只需参观加那利群岛，就能看到加那利群岛令人难以置信的生态系统。广场上的这些绿色屋顶并不是必需的，但它们提供了一种美学元素——将自然元素直接应用到建筑表面。这种对真实“自然”——在本例中为植物——的应用具有一点象征意义，反映了周围的环境。但这种应用还只是表面现象。
赫尔佐格和德梅隆设计的西班牙广场绿色屋顶亭
融入自然和其他自然元素可以产生实用效果，例如冷却建筑物表面或过滤雨水。还有许多其他融入可以营造平静或安宁的氛围，但许多融入真的是为了艺术效果，例如景观艺术家 Patrick Blanc 的作品，他负责对“垂直花园”进行现代化改造。
由 Patrick Blanc 设计的阿维尼翁市场（法国购物中心）的垂直花园
比喻
更为人熟知的自然世界在建筑环境中的体现体现在建筑中自然的形象化插图中。弗兰克·劳埃德·赖特的作品是形象化或象征性应用的最佳范例。赖特的西部住宅和工作室塔里埃森西区直接采用了沙漠对面的层状悬崖和低矮岩石山丘的图案。材料、纹理和颜色也直接取自现场。
弗兰克·劳埃德·赖特的塔里埃森西部和沙漠地平线
赖特著名的流水别墅顺着瀑布而下。（身处瀑布之中，也同样可以在此建筑形式中重现大自然的景象）。
流水别墅的形态与瀑布齐平 - 弗兰克·劳埃德·赖特
费伊·琼斯 (Fay Jones) 曾是塔里埃辛 FLW 的一名研究员，他以雄伟的树冠为灵感，设计了荆棘冠教堂。教堂内部高耸的枝干反映了欧扎克山脉的森林，通过模仿场地本身，将自然世界的雄伟带入了这座私密的木制建筑内部。
费伊·琼斯的荆棘冠教堂中建造的“树”冠
最小
第三种方法似乎将注意力完全从建筑世界中转移开，虽然我们习惯了建筑师的自我意识，并通过纪念性建筑形式来体现这一点，但这些例子却违背了这一想法，因为它们将建筑在自然环境中的印象降到最低。这种对地球的轻触体现在菲利普·约翰逊 1949 年的玻璃屋中。这座房子“漂浮”在大自然中，因为地板悬在离地面 10 英寸的地方。玻璃外墙和开放式平面图将自然景观用作房屋的墙壁。
树林中的透明盒子——菲利普·约翰逊的玻璃屋
但即便是约翰逊的玻璃屋也不是将室外空间引入室内的第一个例子。密斯·凡·德·罗在玻璃屋问世两年前就已在范斯沃斯住宅中运用了同样的概念。凡·德·罗将人、自然和家融为一体的理念在范斯沃斯住宅的形式和材料选择中得到了鲜明体现。
法恩斯沃斯住宅中的自然世界多重框架 - 密斯·凡德罗
将自然融入建筑环境不仅仅是选址或安置窗户。它不仅仅是选择材料或在客厅里放一棵榕树。这些例子展示了如何巧妙而又明显地安排建筑环境，以捕捉自然环境的视觉和物理特性。 伊丽莎白·拉米对建筑历史、社会学和建筑充满热情。她是联合总承包商的研究员，拥有 UNCC 的建筑学和西班牙语学位。