她开始画“火柴人”。她描画了一条裤子的两条裤腿，并尝试将其涂成粉红色。然后她说：“这是一个女孩”，并拿起黑色铅笔在角色胯部的位置画了一个大的圆形物体，并将其涂成黑色。我落入了她为我设下的陷阱，问她这个黑点是什么。她注意到了这一点，然后嘲弄地看着我，没有回答，似乎在说：“你这个大傻瓜，你不知道这是什么，你应该知道一切。你要放弃吗？ “。提问者是我。我保持沉默。她思考了很久才找到答案。过了一会儿，她用这句话把我从沉默中拉了出来：“是她的内裤！” ” 让我明白：“得了吧，你只知道什么是女孩！ “。然后她再次拿起她的画说：“这是一个男人”，然后说：“这是一个女孩”，这一次，为了让我们明白她在说什么，她补充道，“口红”，并用一条粗红线刻画了人物的嘴。会议到此结束。这场箔片的交换将我们带入了每个人都付出了份额的游戏。现在，续游戏。我们约好一周后再见面。
续集就蕴藏在这个开篇序列的萌芽之中，我们看到主体从阴茎中抽身，面对面地与父亲展开他的性问题，如果确实如此，正如拉康所写：“对自己性别的不确定性恰恰是歇斯底里症的一个平庸特征 [21] ”。发生了什么？值得注意的是，这个被父母描述为受到这种症状影响的年轻人：“她发脾气，在地上打滚”，当她被要求说话时，她清楚地说出了让她焦虑 巴林 WhatsApp 号码列表 的事情，即她的性别之谜突然变成了现实。这就是拉康在解释汉斯的婴儿恐惧症案例时表达自己的方式，他回忆起那个孩子，“被他的象征性随行人员抛弃，面对着突然实现的关于他的性别和存在的谜团 [22] ”。就我们的情况而言，这不是恐惧症。汉斯害怕马在地上打滚。她使自己的身体参与了症状的形成。她在顽固的阴茎快感的控制下在地上打滚。
拉康注意到汉斯面临的是马嘴上黑色标记的谜团。这个黑点抵抗了弗洛伊德的分析。拉康在1957 年的 客体关系研讨会上对这个案例进行了评论[23]，他在评论的边缘留下了这个黑色的污点，这是他当时对此案例进行的重要分析的残余。我们的病人的姿态是明确的。她并没有像汉斯在画长颈鹿时那样，在人物的两腿之间画一条垂直线（一种阴茎属性）。她把黑点置于身体上提出问题的地方，重新发现了画家委拉斯开兹在创作《宫娥》时在他年轻的公主肖像中所走的路，正如拉康在1966年“精神分析的对象”研讨会上所诠释的那样 [24]。