从概念上讲，这些生前和死后留下的文件1构成了德国书籍和写作博物馆 (DBSM) 藏品的一个特殊部分，因为它们并不针对某一特定的媒体类型，而是针对一位创作者——即使不是其中包含的所有作品的创作者，至少也是整个藏品集合的创作者。因此，它们代表了小型博物馆的本质，无论是在可能的藏品种类方面，还是在组织原则方面，这些博物馆在不同的庄园之间有所不同，并且通常在被 DBSM 接管时不会解散。
Gert Wunderlich (设计)、Klaus Wolf (文本)。 Gert Wunderlich 的遗产，图片来源：DNB
最初的遗产
尽管现在它们引起了研究人员和设计师的浓厚兴趣，但直到最近，遗产和遗物才定期出现在收藏品中，并因其独特性而受到重视。虽然我们对图书贸易博物馆战前时期的遗产一无所知，但可以肯定的是，战前和战后的遗产经常根据媒体类型分成单独的藏品，例如 20 世纪 70 年代后来移民的东德平面艺术家约翰内斯·勒贝克 (Johannes Lebek, 1901-1985) 的作品主要集中在木刻版画上。直到 20 世纪 90 年代中期，人们的态度才开始明显转变。
今天可追溯到的最早的遗产是莱比锡平面艺术家和字体设计师沃尔特·蒂曼(Walter Tiemann, 1876-1951) 的遗产，他是 20 世纪初德国最重要的书籍艺术家之一，他创办了德国书籍艺术运动第一家私人出版社 (Janus Press)，后来在 20 世纪 50 年代初担任皇家平面艺术和图书贸易学院 (现为 HGB Leipzig) 的院长。他的姐姐解散了他的家庭，并将遗产最初移交给了德国国税局，后来存入博物馆。
重建博物馆初期还保留了长期担任馆长的汉 意大利号码数据 斯·海因里希·博克维茨 (Hans-Heinrich Bockwitz，1884-1954) 的遗产，他做出了宝贵的研究贡献，特别是在纸张历史研究方面。
东德的收藏品收购
20 世纪 60 年代，波希米亚平面艺术家卡尔·斯特拉蒂尔(Karl Stratil，1894-1963)的遗产通过他的遗孀转入了这所房子。在两次世界大战期间，斯特拉蒂尔主要通过书籍插图和与雷克拉姆的密切合作而闻名。按照当时的惯例，这些藏品按照媒体类型分布在不同的收藏中，目前仅在一个部分庄园中提供，尽管 2012 年通过女儿们的收购，该庄园再次得到扩大。另一方面，从 1965 年起，莱比锡平面艺术家埃里希·格鲁纳 (Erich Gruner , 1881-1966) 将自己的作品作为遗赠赠予他人，他因莱比锡博览会的作品而闻名（例如双博览会 M 的印章）。 1978 年，该家族从其遗产中又补充了更多藏品。
1984 年，莱比锡书籍设计师Egon Pruggmayer (1905-1983)的遗产也随之而来，他为 Insel Verlag 以及 Reclam、Felix Meiner 等人创作了大量作品。普鲁格迈尔的遗产实际上应该归他在慕尼黑的合伙人所有，但在边境被没收，被温特公司买下并转卖给博物馆。 20 世纪 90 年代初，合伙人收到了遗产管理人的亲笔信件，并将剩余的财产留给了 DNB。